明代素三彩瓷器历史价值多少？应该怎么分辨？
早的素三彩见于明成化时期，景德镇御窑厂遗址出土数件这一时期用黄、绿、紫等彩釉烧制的素三彩器。成化素三彩器的黄釉多施在无釉素胎上，成化、弘治、正德时期的黄釉烧造达到了历史上的高水平，由于黄釉常用浇釉的方法施釉，故称“浇黄”，又因其色调淡雅娇艳，又称“娇黄”。
正德时期素三彩较成化、弘治时期要少，但制作水平要前两朝。从弘治以后，黄釉多施在已烧成的白釉瓷器上，釉面质量较成化时期的素胎上釉更为光泽莹润。
明嘉靖时期素三彩有白地素三彩、黄地素三彩、蓝地素三彩、孔雀绿地素三彩等。明万历时期素三彩传世品较前朝更多，有白地素三彩、黄地素三彩、绿釉地素三彩、紫地素三彩等。
器型：
正德时期素三彩有碗、盆等。如传世品有绿地素三彩高足碗、蓝地素三彩花盆、孔雀蓝地素三彩花盆、紫地素三彩水仙盆等。明嘉靖时期白地素三彩为嘉靖素三彩品种之一，通体以白釉为地，釉质纯净。圆器类盘、碗等,琢器类如鼓墩、盖罐等。嘉靖黄釉烧制达到了与娇嫩的程度。黄地素三彩传世品有绣墩等。孔雀绿地素三彩传世品有执壶等。明万历时期紫地素三彩传世品有盘、花觚、炉等。明崇祯时期素三彩器物非常,仅见有黄地素三彩品种。此类传世品有黄地素三彩龙凤纹碗等。
彩绘：
绿地素三彩中的绿地较为浅淡，薄而不匀,亦无光泽。绘画以紫、黄、蓝彩为主，有剥彩现象。蓝地素三彩的蓝色较为，但有明显的色差，不匀净。紫、黄、绿等三彩常用来描绘纹饰，黄彩泛红，紫彩不匀，绿彩较为浅淡。孔雀蓝地素三彩的蓝色较深，微泛紫，不匀净,有明显的深浅色差;紫、绿彩绘纹饰，紫彩浅淡，绿彩色泽略为混浊。紫地素三彩中的紫地色泽较为， 但缺乏光泽，薄厚不匀、多施绿彩,呈色稳定。
嘉靖时期白地素三彩常在盘、碗等圆器类上以红彩勾勒，用绿彩填色，在鼓墩、盖罐等琢器类的未施釉的涩胎上加彩,剥釉现象常见。黄地素三彩其黄色地有深浅两种，深者色泽发污有失,浅者薄而匀净。孔雀绿地素三彩以孔雀绿为地,其色泽较为鲜艳，但易于剥落。
明万历时期黄地三彩器采用釉上彩画方法，黄色有深浅两种,深者色泽泛红，浅者色泽娇嫩，但都薄厚不匀，色差较为明显。紫地素三彩的紫色地较为浅淡，薄厚不匀，色差明显。
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