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藏品搜集人:张司理
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我国作为世界上早运用钱银的国家,我国的书法艺术相同源源不绝。书法艺术伴随着古代钱币的打开脚印,一起,钱币上的书法改动,也成为我国书法艺术演化和打开的一个缩影。纵览我国古钱币上的书法,行、
草、隶、篆等书体逐一呈现,形象地展示了其时书法艺术的打开,构成了衔接的整体美。
在先秦时期,选用较多的是其时各地的篆体字。秦朝后,文字得以一起,尔后很长一段时间中,秦篆体成为钱银上首要的文字之一。隋唐之后,隶书被更广泛的运用,而楷书则是宋朝之后钱文的干流。
古钱币上篆体运用再三,琳琅满目。据介绍,周代的文字笔画繁复,称为大篆体;春秋战国时期,文体笔画有所减少,称为中篆体;秦朝一起文字后,对大、中篆字体进一步减化,称为小篆。
新莽时期,王莽钱银制度改革虽失利,但其时对钱币的铸造十分重视,钱文的书法更为讲究。钱文选用钱线篆(亦称悬针篆),笔道上粗下细,用笔刚劲有力,艺术性、装饰性。此外,新莽的布泉、钱银二种钱文
作悬针篆,线条细长如悬针,纤俊美丽,瑰丽多姿。南北朝北周的布泉、五行大布、永通万国,钱文均为“玉箸”,圆熟工巧,文字丰满,洒脱瑰丽,有“篆发绝工,六朝之冠”之美誉。宋代皇宋通宝九叠篆文,线
条匀称,牵强层叠,十分奇妙。
隋朝早年的古钱币一般以重量为钱币的称谓,如“半两”、“五铢”。唐DaiKai元通宝则打破了这种传统,不仅如此,在钱文书法上,隶书开始推行。不过开元通宝一向行铸不衰,这类钱币版别杂乱,多过数百种。
欧阳询的楷书正派俊美,字形颀长,为历代书法家所推重。但他的隶书未见撒播。“开元通宝”则弥补了这个空缺。从钱文书法上能够看出,欧阳询似从汉隶脱胎出来,揉进了楷书结构,字体正派大方,美丽凝重,
可谓盛唐书法代作。
值得一提的是,隶书因其字体俊美、结构关闭和特有的文人气味,对钱文的影响是深远的,历朝历代都有它的身影,直到现在我国人民币上的“我国人民银行”依然运用的是隶书。
古币:古币是指古代金属的铸币以及它们的衍生物。古钱包括先秦时期的各类铸币和秦汉往后的各类方孔圆钱,方孔圆钱的铸期一向延伸到清末民国初年。事实上先秦时期的什物钱银,比如夏商年代的海贝,以及复制
的贝化(货);金属称量钱银,比如西周年代的青铜块等等,也都包括在古币的领域之内。
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